Mulholland Drive apparve subito una specie di capolavoro venuto dal futuro, o di classico istantaneo: un oggetto sfuggente, nato a cavallo di due millenni e di due media (il “primo” Mulholland Drive, il pilot di una serie televisiva per la ABC, è pronto nel 1999), che rispetto ad altre opere di David Lynch non può essere né enigmisticamente risolto (i conti non tornano davvero mai), né semplicemente liquidato come un freak show (non è poi così strano), e in cui il regista fa fare al cinema cose che il cinema non aveva mai fatto prima, o non sapeva (ancora) di poter fare.

Ma il mito di Mulholland Drive “new classic” è anche un mito fondativo – c’è una storia del cinema prima e una dopo: il film arriva nel momento in cui ancora furoreggia il dibattito condotto dalla rivoluzione digitale sulla morte del cinema, e contribuisce a ricordare che il cinema, quel “vecchio medium” reso improvvisamente decrepito da Internet, non solo sta bene anzi benissimo ma, appunto, può ancora fare dire pensare cose che nessun altro medium e nessun altro linguaggio può fare dire pensare.

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